おはようございます！広報のhiroです。
以前の投稿（ライブレコーディングの現場レポート！その１／その２）に続き、2012年6月2日に開催されたコンサート、及川光博様のワンマンショーツアー2012「銀河伝説」 @NHKホールで行ったライブレコーディングの様子を、ご紹介したいと思います。
今回は、ヒビノの録音中継車「オデッセイ（ODYSSEY）」から少し離れまして、ライブ会場内にセッティングされている収音機器、マイクロホンをお見せしますね。
ライブレコーディングで録音する「音」には、まず楽曲の音があります。
ボーカルや楽器といった、「アーティストが奏でる音」です。
コンサートのステージ上には、マイクロホンがいくつも設置されています。
このマイクロホンに入った音が、PAシステムのさまざまな機器を通り、最終的にメインスピーカーから出て、観客へと届くわけですが、ライブレコーディングでは、それらのマイクロホンの音や、エレキ楽器のD.I.のラインアウトなども録音します。
PAとレコーディングで、１本のマイクロホンを共用する場合も多いのですが、PAのプランニングとは異なったマイクロホンで、収録を行いたいケースもあり、楽器によっては、録音専用のマイクロホンを向けることがあります。
今回の場合、まず、ベースアンプを狙うマイクロホンがそうです。
左のC-38Bが、録音専用に設置されたマイクロホン。
ライブ会場内の観衆へは、お届けすることのない音声回線です。
次は、ドラムセット。
まず、キックを狙う２本のマイクロホンのうち、右のMD 421が録音専用です。
同じくドラムセットのスネアには、トップ、ボトム、シェルを狙う、計３本のマイクロホンが立っています。
このうち、サイドからスネアのシェル（胴）を狙っているAKG C 414が録音用です。
もちろんトップとボトムのマイクも録音するので、スネアだけでも３回線ですね。
さて、録音専用に立てるマイクロホンは、楽器に対する物だけではありません。
アーティストが奏でる音の他に、ライブレコーディングにおいて、とても重要な音があります。
それは「オーディエンス」。会場のお客様の歓声です。
コンサートというものが、アーティストと観客のエネルギーが混ざりあって、初めて完成するのと同じく、ライブレコーディングでも、オーディエンスの音を欠かすことは出来ません。
もしも、熱く盛り上がるオーディエンスの姿は映っているけど、その歓声はイマイチなライブDVDがあったら…それじゃ感動は伝わりませんよね。
オーディエンスマイクは、観衆の声援や、オーディエンスが放つ熱気、そしてライブ会場内に渦巻くエネルギーを収めるためのマイクロホンです。
この日、会場内にはオーディエンス収録用のマイクロホンが全部で10本仕込まれていました。順番にご紹介します。
まず１つめは、１階客席エリア前方の、出入り口付近に立てられたAKG C 451。
当然、マイクロホンはアーティストではなく客席の方を向いています。（LRで２本）
２つめは客席エリアの２階位置にある、
パイプオルガン・バルコニーに立てられたMKH 416。（LRで２本）
３つめはステージの床です。バウンダリーマイクロホンAMCRON PCC-160が、
ステージ上の前方、客席エリアとの境あたりに仕込まれています。（LRで２本）
４つめと５つめは、客席の頭上位置。
天井から専用装置を使って吊り下げています。
１階席の上あたりにMKH 416、２階席の上あたりにKM 184。（それぞれLRで計４本）
ホールの客席エリア上（天井付近）は、エアコンの風が吹くので、吊りマイクには風防がついています。（頑張って撮影しましたが見づらいですね…）
以上、オーディエンスマイクロホン 合計10本です。
オーディエンスの音が、ねらい通りにしっかり録れるかどうかは、非常に重要です。
でも、オーディエンスマイクは、ボーカルや楽器などのマイクロホンと異なり、収音対象とする音（歓声）で、チェックやリハーサルを行うことはできません。
それでは、どうやってオーディエンスマイクの音をチェックするのか？？？
レコーディングエンジニア 熊田さんに質問したところ、リハーサル中に会場で鳴っている音を、オーディエンスマイクで拾って、その音が、“想定した音”になっているかを聴いて、判断するのだそうです。
当然、この確認によって、マイクロホンのポジション変更を行うこともあります。
この予測と的確な判断は、豊富な経験に基づいたノウハウだなと、本当に驚きました。
ライブレコーディングは本番一発録り。
例えツアーであっても、同じライブは二度とありません。
オーディエンスは、アーティストの音楽を全身で感じ、興奮や熱狂を加速させます。
アーティストの音も、オーディエンスのエネルギーを受けて、どんどん変わります。
その、アーティストとオーディエンスの掛け合いのような最高の瞬間を、余すことなく収録するために、レコーディングエンジニアは様々なことに神経を尖らせ、複数の可能性を予測し、ライブという瞬間に臨むのだと、感じました。
ちょっと長くなりましたので、今日はこの辺で。続きはレポートその４でお届けします！
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